本来也不太喜欢赵本山的作品，但随着‘不差钱’的各种版本在网上广为流传，慢慢体会其中的含义，这个小品在央视春晚推出，除了小品本身的喜剧效果，给节日的人们带来欢笑以外，是不是里面暗含什么玄机？就像一到元旦春节就要下个文件反腐倡廉，正面是教育不要借节日进行送礼贿赂，反面则给那些忘记了的人提个醒。这个‘不差钱’是不是也在提示央视的某种潜规则，要想一举成名，也还需要‘不差钱’呢？

  这个小品借央视栏目和主持人说事，在央视春晚推出，确实有点耐人寻味。大家都知道，央视是最能推出明星名人的地方，各种各样各行各业的人们从央视走出成为明星名人，身价倍增，收益不菲。赵本山的不老长青，小沈阳的一炮走红，央视主持名嘴的诞生无不都验证了这一点。央视主持靠‘挑战主持人’之类的栏目成为央视新贵，又借央视栏目成为名人，然后再靠栏目推出新的名星，如此往复循环下来，除了具有较高的收视率，广泛的明星效应之外，是否还会有巨大的经济效益在里面呢？各式各样的比赛背后是不是都是公平公正，而还需要‘不差钱’做后盾呢？

   诚然，在当前以经济为主的社会里，人们需要‘不差钱’，走上艺术道路，成为明星名人是很多人的梦想，也是改善经济条件的最佳捷径。多少家长带着孩子奔波于各种比赛之间，多少考生云集到艺术院校，都充分体现出人们对成为明星的向往和对一夜成名的渴望，在我们这样人口众多的泱泱大国，想脱颖而出，除了具有良好的自身条件，出众的表现才能以外，是不是还需要‘不差钱’呢？就是家庭一时经济困难，也要舍得投资，或借或贷，节衣缩食，也要在这关键时候舍得‘不差钱’，这也许也是一种投资吧，遵循这样一个潜规则，或许以后就真的‘不差钱’了。

willardisme

红楼梦大家都知道，鲁迅的文章大家也都学过，有时在想曹雪芹和鲁迅在写这些的时候真的想过那么多深刻的意义和体现尖锐的讽刺吗，是不是后人在研究时过于加入自己的想法呢；就像不差钱，可能只是想讥讽一些社会不良风气，但有没有针对央视，真的很难评判；或许中国的潜规则太多了，各行各业都是如此，所以不差钱就像个标准的脸模，放在哪都觉得有些呼应和贴普啊！当时看的时候只是觉得很开心，对于我这样的老百姓也就知足了，至于讥讽了谁又能怎样，时下讥讽的节目很多啊，向马后炮之类的又能如何，不作为的依旧不作为，什么都没改变；什么时候中国可以不用这种寓意的方式了（比如新闻自由）我们也就不用揣摩了。

jasonluo

鲁迅的杂文当时就是对社会进行批判的，可惜过去这么多年，很多不良的民族性和社会习俗并没有变化，所以现在看鲁迅依然有用，并还反衬出先代很多作家的不作为。我们习惯把一些想法和思想投射在一些艺术作品上，那是因为很多小老百姓没有自己发声的舞台，但他们希望有些声音能让更多人听到，因此艺术作品也承载了这样的功能，至于象这个小品有没有另一层讽刺的意义？可能见人见智。但不要怀疑央视导演组的能力，你能看出来的他们一样能看出来，因此小品的结局跟钱无关，而是说主持人惜才。这让我想起来相声，正是因为缺乏了讽刺时事的能力，让相声变地没落。文学作品一样如此，不能因为上面不作为，就可以选择沉默。越是有发言的舞台，就越应该代表大多数出声。所以我喜欢韩寒。

wyby00

这几天我和周围的同事常拿小沈阳的经典台词开玩笑，“走别人的路，让别人无路可走”同事一边故意跟我挤道，一边学着小沈阳操着的东北腔跟我说笑，于是我也现场演绎了一段小沈阳“我就啪啦拉啪啦的跑过来了”说着还不忘顺势推同事一把，于是两个人爆笑成了一团。
??小沈阳是真火了有人说他都火的焦了，随便你任意点击那个网站关于小沈阳和《不差钱》的评论都铺天盖地。我浏览过他春晚后刚开通的博客和小沈阳吧，那个人气啊每天就像火箭一样的蹭蹭的往上涨，小沈阳无疑是09年的人气王，一颗正在冉冉升起的一颗明星，春晚过后，据说他的出场费从最初的500元迅速飙升了到30万。
??就像卓别林刚出来的时候被贵族们骂之为恶俗一样，任何颠覆传统的东西都会引来一阵骚乱，小沈阳和《不差钱》在收获众多的拥护的同时也出现了各种不同的声音。
??恶评-：小沈阳恶俗不堪，阴阳怪气，扭捏作态，用混淆性取向换取廉价的笑声与掌声，甚至有人把他在二人转表演时的标志性的三大件：浓妆艳抹、头上的发卡、腰上的大花裤衩说成了他变态的理由。
??在喜欢小沈阳的人看来。表演归表演，他只是为了作品的需要，你总不能把电影里的角色跟演员等同起来吧，在台下“人家可是纯爷们呢”。当然如果非硬搅和在一起，那小沈阳不过也是用自己的形象，一种自嘲的方式狠狠的幽默了一把，为的是给千家万户送去笑声，他并没有辱没作为演员的职能，他也没有像其他二人转演员一样拿智障人说事，拿残疾人调侃。余秋雨先生说得好：自嘲是一种最高形态的幽默。
??《不差钱》没有思想内涵和审美价值，他只能错误的引导人的审美取向，同时还炮轰他诱导全民道德堕落，典型罪证是：小沈阳说，一个人最大的痛苦是人死了，钱没花完。而赵本山说，人最最大的痛苦是，人活着钱没了。
??而我却认为小品就是一个娱乐节目，它的功能是寓教于乐，但如果过分夸大他的政治教化，或价值引导，让它承载太多的东西，势必会消减他的娱乐功能，这样的小品就会失去大众这个市场，失去最起码的基座。春晚作为一道年夜饭，已被大家认可，忙了一年的人们，三十晚上一家人围坐在一起就是图个乐字，若每个节目都是正襟危坐似的，那谁还有看下去的****啊。如果你非要强调小品的思想性，我也可以举出一些文学网站中关于《不差钱》中的人脉文化和面子文化，以及其中反映出的送礼、请客、拍马奉承、等腐败的社会问题的文章。不过这同时也可以反映出解读作品的视角问题，就像有人在《红楼梦》中看到了淫，有人看到了爱情，有人却看到了社会的没落，只是角度不同而已。
??最让人不可思议的恐怕是另一种论调，说是不差钱在揶揄同性恋者，问题出在赵本山的一句台词“不是精辟是屁精”，我想几乎所有的人都会一脸茫然，这句话怎么就跟同性恋干上了？而这一结论的始作俑者，一位性学家说，精屁是民间对男性同性恋某种性方面的暗示，并斥责《不差钱》在受众以亿万计的春晚节目中出现粗鄙的谩骂是不应该的。看到这些鸡蛋里挑骨头的言辞，真的有点莫名其妙的感觉，众说周知中国的词语，在不同的语境中都有不同的解读，一个词必须放在一段话中才能有他准确的解释，精屁在小品中不过是赵本山调侃小沈阳拍老毕的马屁，把老毕表扬小沈阳的话很精辟，反着说成屁精而已，与性学家说得影射同性恋根本不靠谱，真不知道这位性学家是否是职业上的惯性思维还是咋的？
??不管怎样小沈阳是获得了极高的人气指数，《不差钱》也在我最喜欢的中央台春节晚会的评选节目中，众望所归的获得了语言类的一等奖，一个小品能让亿万观众笑声不断，这就是精品，这就是成功，有那么多人喜欢这本身也证明了一句话“存在既合理”。

海天1988

明星出道的时候是很辛苦的，吃的苦中苦，方为人上人吗！

节约用脸

可能是的吧，不然怎么找到这么个素材的呢？

这叫拿来主义什么都不要说了
楼主说的听的不太懂
不过说的都是真的

权当它只是娱乐大人而已，09春晚大家只记住了“不差钱”，是因为它贴近现实，可能现实就已经充满了那种普遍无处不在的东西吧

人们总爱把简单的问题复杂化，再把复杂的问题弄简单了，不差钱仅仅是个小品，拨人一笑，不是社会文学，不要赋予太多的意义在上面。

观众的想象力远比创作者本身还要深远啊～ 就像看同一部小说 每个人都会得到不同的感受 但是
当初的作者写这么个小说 只可能存在一种想法啊 “不差钱”暗含什么意义 并不需要刻意去挖掘
它 每个人看完 笑过 思考过就可以了。